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Entrevistas y columnas
Robert Greenberger
por Robert Greenberger
Desde los amanecer de Marvel Age of Comics, la compañía era muy astuta al proporcionar reimpresiones de sus historias anteriores para mantener a los nuevos lectores en el circuito. Después de todo, la idea de las tiendas de cómics y los contenedores de problemas de espalda estaba a más de una década. Pero, en 1986, la compañía proporcionó algo audaz y diferente, creando una serie de reimpresión con tanto material nuevo esencial que los lectores tuvieron que comprarlo.
Para 44 números, Classic X-Men representó las nuevas historias de X-Men, comenzando con el X-Men de tamaño gigante de 1975 #1 e incluyó un nuevo material intersticial para expandir elementos o hilos de semillas. Mucho más que eso, bajo las fantásticas portadas de Art Adams (y más tarde, Steve Lightle), también había nuevas historias de Chris Claremont y John Bolton, enfatizando, presagiando o profundizando lo que estaba sucediendo en la historia principal.
Classic X-Men #7
Para 1986, cuando se lanzó esta serie, Claremont había desarrollado el mito es una forma tan compleja que podría enriquecer los primeros años con todo este material agregado. Era audaz en la superficie, pero el cómic sin anuncios de $ 1.25 no era igual para una reimpresión y se mostró extremadamente popular entre los fanáticos.
Un ejemplo de ello fue Wendy Browne, quien escribió en Women escribió sobre cómics: “Aprendí mucho de esas historias, específicamente, las historias de respaldo que profundizaron en quiénes son estos personajes increíbles. Comenzándome de esta manera firmemente me reconoció como una chica de hacer la mía.
X-Men Classic Omnibus
Marvel ahora está recolectando todo este nuevo material en un omnibus clásico X-Men de 1.040 páginas que vendrá completo con comparaciones y artículos de texto que discuten lo que se cambió, qué se agregó y por qué. Están facturando esto como un gran volumen complementario para sus otros títulos de X-Men y, francamente, son muchos ciertamente eso.
Si bien Claremont manejó toda la escritura intersticial, abarcando los primeros 27 números, el arte fue manejado por una amplia variedad de talentos, algunos que se combinan mejor con las páginas originales de Dave Cockrum o John Byrne que otras. Estos incondicionales incluyen a Chuck Patton y Kieron Dwyer.
Classic X-Men #16
Estos fueron interesantes y bienvenidos, pero realmente fueron las historias cortas que hicieron que valiera la pena tener el título de reimpresión. Claremont y Bolton mostraron un emparejamiento experto y adoramos su trabajo en Marada She-Wolf y Black Dragon. Aquí, presentan cuentos más tranquilos, mucho más introspectivos y impulsados por los personajes.
Cuando se recopilaron por primera vez en viñetas X-Men, Claremont escribió: “Estas eran cuentos, prácticamente viñetas, centrándose en un solo personaje. Como tal, rápidamente se volvieron sorprendentes e intensamente personales para mí como escritor. Me estaba metiendo en las cabezas y almas de los personajes con un enfoque que a menudo no estaba disponible en el libro regular, y haciéndolo con una perspectiva de trabajo mejor que una década en el título. Con John [Bolton] tenía un artista que podía lidiar con casi cualquier cosa que la historia exigiera en términos de entorno, en términos de caracterización, en términos de estilo visual. […] Con él podría contar historias que simplemente no encajarían en el conjunto de aventuras de mega acacto de ritmo rápido y ritmo de la serie principal de la serie principal. Podría tomar un ritmo más lento. Podría concentrarme. Podría estirar algunos límites (incluso si solo fueran internos) y tal vez romper algunas reglas “.
Classic X-Men #34
Mientras Claremont y Bolton formaron la mayor parte de estas historias, hubo otros que tuvieron una toma ya que los plazos obligaron a Claremont a perder algunos problemas. Jo Duffy fue el primero en el #20 con una historia de tormenta y con el #25, Ann Nocenti asumió eficientemente como la escritora principal. Fue editora convertida en escritora mejor conocida por su trabajo en Daredevil, pero aquí muestra algunos buenos focos de personajes. El letra Tom Orzechowski hace dos apariciones de escritura raras en los temas #25 y #40.
Bolton pierde su primera historia cuando Claremont regresó al #29 con el arte de June Brigman y Roy Richardson. Es un buen enfoque en Coloso, ya que regresa a casa para una visita en Rusia. El editor asistente Daryl Edelman da un giro en el #35 con un divertido cuento de Emma Frost y Kitty Pryde y el futuro escritor X Fabian Nicieza escribió un buen centro de atención con el arte de Mark Bright y Joe Rubinstein.
Curiosamente, los temas #37 y 38 se dedican a centrarse en el nuevo miembro Dazzler, el primero de Nicieza y Rick Leonardi y el segundo de Nocenti y el maravilloso Kyle Baker. También hay un interesante dos partes en el #41-42 de Claremont y Mike Collins que inserta al Sr. Sinister en el tiempo de Scott Summers en un orfanato.
Classic X-Men #43
Una de las historias más conmovedoras también es de Claremont y Collins; A raíz de la muerte de Jean Gray, tiene una conversación con un trabajador de la construcción que fue la personificación de la muerte.
La historia final como un cuento deshonesto de Nocenti y Kieron Dwyer, y luego la serie dejó caer el nuevo material por completo y fue estrictamente representanteRint, cambiando el título a X-Men Classic. Una historia final, también de Nocenti, con arte de Dave Ross y Joe Rubinstein, finalmente se publicó en el último número de Marvel Fanfare y, afortunadamente, se incluye aquí.
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X-Men Classic Omnibus
Cubiertas clásicas de la base de datos de Grand Comics.